المحتوى
- Macroblocking
- اسم مستعار
- تمشيط / تشبيك القطع الأثرية
- No Bugs، No Stress - دليلك خطوة بخطوة لإنشاء برامج لتغيير الحياة دون تدمير حياتك
- خاتمة
المصدر: Beror / Dreamstime.com
يبعد:
قد ينتج عن ضغط الفيديو أحيانًا تشوهات بصرية تُعرف باسم المصنوعات اليدوية ، والتي يمكن تجنبها باستخدام معلمات مضبوطة بشكل صحيح في خط أنابيب التشفير.
جميع الوسائط المرئية مضغوطة. الغرض من الوسيلة الإلكترونية هو تخزين المعلومات بتنسيق قابل للتعبئة. تعتمد جودة الفيديو الرقمي ووضوحه وإخلاصه على عدد من العوامل التي تأتي عمومًا نتيجة للضغط. يلعب كل من معدل النقل وحجم الملف وجودة المصدر وتعقيد المصدر أدوارًا حيوية في ضغط الفيديو ، كما تفعل الأجهزة المستخدمة لالتقاط وتخزين وعرض بيانات الوسائط السمعية البصرية. تشير القطع الأثرية للفيديو عمومًا إلى الانحرافات في المخرجات التي تتم معالجتها بالإشارة ، وفي الفيديو الرقمي ، يمكن أن تؤدي إلى تشتيت الانتباه وفي الحالات القصوى يمكنها تدمير بث كامل. ومع ذلك ، فهي موجودة لسبب ما ، وفهم الميزات الفريدة لمختلف القطع الأثرية يساعد فنيي ومهندسي الفيديو في تحديد نقاط الضعف في سلسلة الترميز. إليك بعض القطع الأثرية الأكثر شيوعًا في الفيديو الرقمي الحديث. (لمزيد من المعلومات حول جودة الفيديو ، راجع Twilight of the Pixels - Shifting the Focus to Vector Graphics.)
Macroblocking
يعد macroblock وحدة لمعالجة الصور بتنسيقات فيديو متعددة الاستخدامات ، مثل H.264 و MPEG-2. تتضمن معالجة Macroblock معادلات رياضية تلتقط صوراً ذات عينات فرعية ملونة ، ومن خلال سلسلة من التحويلات ، تقوم بقياسها في بيانات مشفرة. إنه موجود من أجل كفاءة الترميز ، ولكن يمكن أن ينتج عنه تأثيرات فيديو معروفة باسم أخطاء الماكرو. غالبًا ما تشبه الخصائص المرئية لأدوات القطع الكبيرة تلك الخاصة بالصور ذات البيكسلات العالية ، ولكن مع مجموعات بكسل أكثر تحديدًا ، تشبه المربع ، تشبه إلى حد ما قطع الألغاز في غير محله في الإطار.
عادة ، يمكن عزو عدد مرات التشغيل إلى أي من أو كل العوامل التالية: سرعة نقل البيانات ، انقطاع الإشارة وأداء معالجة الفيديو. خدمات بث الكابل والأقمار الصناعية والإنترنت معرضة بشكل خاص للتقطيع الكبير ، حيث تتطلب البنية التحتية للنقل متعدد القنوات غالبًا ضغط فيديو مفرطًا. ومع ذلك ، من الممكن أن تحدث القطع الأثرية في تدفق إشارة أقل ازدحامًا أيضًا (على الرغم من أنها ليست شائعة). وعلى الرغم من أن macroblocking لا يزال أثرًا شائعًا للفيديو ، إلا أنه يتم التخلص التدريجي من ترميز الفيديو عالي الكفاءة (HEVC) ، والذي يستخدم بدائل مبتكرة لعمليات macroblock.
اسم مستعار
يصف التعرج عملية أو تأثير بيانات معالجة الإشارة التي أعيد بناؤها في مخرجات مخاطرة. وهو يؤثر في الغالب على قطاعات من الوسائط المكانية والزمانية التي تشمل أنماط معقدة ومتكررة ، ويمكن عادةً أن يعزى إلى معدلات أخذ العينات غير الكافية. إذا لم يتم أخذ عينات من المصدر بالسرعة المناسبة وتحدث التعرج ، فقد يؤدي ذلك إلى نوع غريب من تأثير السحب على المخططات داخل الإطار. يعتمد المظهر البصري للتعرج على طبيعة المصدر ، لكن أحد مظاهره الأكثر شيوعًا يشبه ما يشار إليه عادة باسم نمط تموج في النسيج.
لتصوير هذه الظاهرة ، تخيل اثنين من قضبان متطابقة مكدسة فوق بعضها البعض. إذا تمت محاذاة بشكل صحيح ، فستلاحظ بالكاد وجود اثنين منهم وليس واحدًا فقط. ولكن إذا قمت بتدوير الشبكة العلوية ، ولو قليلاً ، لم تعد الشبكات تصطف. الآن ، تؤدي الصفوف والأعمدة المنحرفة إلى تشويه حيث كان هناك من قبل نمط بسيط وموحد ، مما يخلق أنماط إزاحة تميل إلى التموج. تشبيه آخر للتعرج يمكن أن يكون المتحدث باسم الدراجة في عجلة الغزل. عند التصوير ، وعند الدوران بسرعة كافية ، يبدو أحيانًا أن المتحدث يدور في الاتجاه المعاكس لدوره الفعلي. وذلك لأن معدل أخذ العينات لجهاز الالتقاط لا يتم أخذ العينات بسرعة كافية لتصوير سرعة دوران العجلة بدقة ، مما يخلق نمطًا مرئيًا مختلفًا (أو اسمًا مستعارًا) في مكانه.
تمشيط / تشبيك القطع الأثرية
قبل تطوير الفيديو التقدمي الحديث ، كان وضع مسح مقاطع الفيديو الإذاعية المهيمنة متداخلاً ، والذي لا يزال قيد الاستخدام المحدود حتى اليوم. بالنسبة إلى فيديو NTSC ، كان هذا يعني في البداية 525 خطًا من مقاطع الفيديو الممسوحة ضوئيًا بالتناوب لكل إطار بمعدل 30 إطارًا في الثانية. مع فحص الخطوط الفردية أولاً والخطوط الزوجية الثانية ، شكلت كل مجموعة (تسمى "الحقل") نصف الإطار. نظرًا لأن الحقول تتشابك مع بعضها البعض ، فإن لكل حقل مظهرًا يشبه المشط. وعندما يتم تعطيل توقيت أو نمط المسح الميداني (عادةً عن طريق تحويل معدل الإطارات) ، تظهر عناصر التمشيط في الصورة التي يمكن أن تكون دقيقة للغاية أو مشتتة للغاية.
التنسيقان البارزان في تاريخ صناعة الأفلام السينمائية هما الفيلم والفيديو - وكلاهما لهما معدلات إطارات قياسية تختلف عن بعضها البعض. كما هو مذكور أعلاه ، كان 30 إطارًا في الثانية هو المعيار الأكثر شيوعًا للفيديو والتلفزيون (في المناطق التي تدعم الفيديو NTSC) بينما تم تصوير الفيلم بشكل عام وعرضه بمعدل 24 إطارًا في الثانية. تسبب هذا في وجود تباين فيما يتعلق بما يمكن القيام به مع اختلاف ستة إطارات عندما تم نقل أحد التنسيقات إلى الآخر (عملية تعرف باسم "telecine" أو "telecine معكوس"). للتعامل مع هذا ، تم توحيد تعديلات التوقيت المعقدة (تسمى "أنماط المنسدلة") لضبط معدلات الإطارات بأقل خسارة ملحوظة للجودة قدر الإمكان. (لمزيد من المعلومات حول معدلات الإطارات ، راجع Video Video: Shifting Focus from High Resolution to High Frame Rate.)
هذه الأنماط إما تخطي الحقول المكررة أو تكرّرها لتعويض الفرق في التردد بين وسائط المدخلات والمخرجات ، والتي تؤدي بشكل طبيعي إلى آثار تشبه المشط من الإطارات الجزئية أو الحقول المتبقية. تكون هذه القطع الأثرية أكثر بروزًا في أجزاء من الإطار التي تصور الحركة ، وغالبًا ما تشبه الخطوط الأفقية التي تتنقل مهما كانت الحركة. هناك مرشحات لإزالة التمشيط يمكنها معالجة القطع الأثرية المتشابكة إلى حد ما.
No Bugs، No Stress - دليلك خطوة بخطوة لإنشاء برامج لتغيير الحياة دون تدمير حياتك
لا يمكنك تحسين مهارات البرمجة لديك عندما لا يهتم أحد بجودة البرنامج.
خاتمة
يتطور علم ضغط الفيديو كل يوم ، ويزداد فاعلية. ولكن طالما بقيت هناك مجموعة متنوعة من برامج الترميز وأنظمة الضغط وتنسيقات الفيديو ، فسيكون هناك أيضًا قطع أثرية تحدث في التحويل بينهما. ستنشئ تكنولوجيا الفيديو الجديدة أشكالًا جديدة لفقدان الجودة في عمليات تحويل الشفرة ، بالإضافة إلى حلول جديدة لمعالجتها.